«Царя Федора Иоанновича и царя Бориса Годунова»

Зал 20

По первоначальному проекту 1880-х годов этот зал имел название «Царя Федора Иоанновича и царя Бориса Годунова» Мозаичные полы зала в виде ковра с геометрическим узором из белых и темно-красных треугольников набраны в середине 1880-х годов. Остальная художественная отделка квадратного в плане зала выполнялась в 1898–1903 гг. художниками артели Н.М. Сафонова и лепщиками И.И. Севрюгина. Программу оформления разработал Иван Егорович Забелин.

Заглубленный в стену арочный портал, ведущий из зала № 19, расписан по зеленому фону крупным растительным орнаментом. Он повторяет формы наличника восточной двери Успенского собора Троиие-Сергиевой лавры (у стен этого собора, как известно, погребен Борис Годунов с семьей). Выход в зал № 21 и арка слева от него украшены орнаментами, скопированными с Царь-пушки, памятника русской артиллерии и литейного искусства. Она отлита в 1586 г. в Москве пушечным мастером Андреем Чеховым и стоит ныне в Московском Кремле у собора Двенадцати Апостолов.

Карнизы зала выполнены по образцу фриза колокольни Ивана Великого в Кремле. В 1600 г. она надстраивалась по указу царя Бориса. На крестовом своде зала – яркая декоративная роспись, созданная по мотивам привозных итальянских и восточных бархатов и аксамитов. Сложная орнаментальная композиция, написанная по зеленому полю, членится на четыре одинаковых доли. В каждой доле изображены на темно-красном фоне фантастические цветы и плоды ананаса.

В 1936 г. интерьер претерпел утраты: была сбита лепнина, забелены росписи. Залы получили новое оформление, которое также позднее менялось. В результате проведенной в настоящее время реставрации интерьерам возвращен первоначальный облик.


История музея История возведения «Памятники каменного периода». Залы 1-2 «Памятники металлического периода». Зал 3 «Памятники металлического периода». Зал 4 «Памятники металлического периода». Зал 5 «Древности скифские и сарматские». Зал 6 «Первый Киевский». Зал 7 «Второй Киевский». Зал 8 «Памятники Новгорода и Пскова». Зал 9 «Владимирский». Зал 10 «Суздальский». Зал 11 «Памятники Ростова Великого и Ярославля». Зал 12 «Памятники Московской области XIV–XV вв.». Зал 13 «Памятники Западной Руси и Литвы». Зал 14 «Правление Великого князя Иоанна III». Зал 15 «Правление Великого князя Василия III». Зал 16 «Правление Иоанна Грозного». Зал 17 «Правление Иоанна Грозного». Зал 18 «Правление Иоанна Грозного». Зал 19 «Царя Федора Иоанновича и царя Бориса Годунова». Зал 20 «Смутного времени». Зал 21 Выдающиеся деятели				«Царя Федора Иоанновича и царя Бориса Годунова» Зал 20 По первоначальному проекту 1880-х годов этот зал имел название «Царя Федора Иоанновича и царя Бориса Годунова» Мозаичные полы зала в виде ковра с геометрическим узором из белых и темно-красных треугольников набраны в середине 1880-х годов. Остальная художественная отделка квадратного в плане зала выполнялась в 1898–1903 гг. художниками артели Н.М. Сафонова и лепщиками И.И. Севрюгина. Программу оформления разработал Иван Егорович Забелин. Заглубленный в стену арочный портал, ведущий из зала № 19, расписан по зеленому фону крупным растительным орнаментом. Он повторяет формы наличника восточной двери Успенского собора Троиие-Сергиевой лавры (у стен этого собора, как известно, погребен Борис Годунов с семьей). Выход в зал № 21 и арка слева от него украшены орнаментами, скопированными с Царь-пушки, памятника русской артиллерии и литейного искусства. Она отлита в 1586 г. в Москве пушечным мастером Андреем Чеховым и стоит ныне в Московском Кремле у собора Двенадцати Апостолов. Карнизы зала выполнены по образцу фриза колокольни Ивана Великого в Кремле. В 1600 г. она надстраивалась по указу царя Бориса. На крестовом своде зала – яркая декоративная роспись, созданная по мотивам привозных итальянских и восточных бархатов и аксамитов. Сложная орнаментальная композиция, написанная по зеленому полю, членится на четыре одинаковых доли. В каждой доле изображены на темно-красном фоне фантастические цветы и плоды ананаса. В 1936 г. интерьер претерпел утраты: была сбита лепнина, забелены росписи. Залы получили новое оформление, которое также позднее менялось. В результате проведенной в настоящее время реставрации интерьерам возвращен первоначальный облик.