Государственный Исторический музей, Научно-исследовательский музей коневодства, Московская сельскохозяйственная академия им. К.А. Тимирязева

2005/07/05 09:00:00 GMT-7 - 2005/10/02 18:55:00 GMT-7

<p>Выставка представляет историко-художественные памятники и предметы материальной культуры, связанные с традицией изображения царственного всадника в русском портрете XVIII – XIX веков, с одной стороны, и феномен дворянской бытовой культуры – увлечение коннозаводством в России Нового времени, с другой.
Экспозиция соединяет произведения анималистического жанра, портреты лошадей, конные портреты из собрания Музея коневодства и живописные изображения царственных всадников XVII-XIX веков из собрания Государственного Исторического музея.
Уникальные конные изображения царей Михаила Федоровича и Алексея Михайловича XVII века, находящиеся в постоянной экспозиции музея, представляют первые примеры этого типа портрета в русском искусстве. В XVIII веке традицию продолжили русские и иностранные граверы, медальеры, скульпторы, живописцы. Одним из ярчайших символов Нового времени был Медный всадник - памятник Петру Великому в Петербурге работы Э.М. Фальконе, ставший на столетия эталоном изображения Властителя. Конные портрет-аллегория императора Петра I, портреты императрицы Елизаветы Петровны, императоров Николая I и Александра II, показанные на выставке, дают представление об этом сложном, насыщенном культурными «воспоминаниями» жанре.
Среди художников, чьи произведения показаны на выставке, есть и анонимные художники XVIII века, и искусный в написании портретов животных «зверописец» при дворе императоров Николая I и Александра II А.П. Швабе, и более полувека воспевавший красоту лошадей живописец и рисовальщик Н.Е. Сверчков (1817-1898), искусство которого было высоко ценилось в царской семье, и выдающийся портретист, имевший дар постижения души во всяком живом существе, не только человеческом, - В.А. Серов.
Образ выставки свидетельствует о традиционном в российской культуре представлении о лошади, как о товарище в бою, забаве и труде, наделенном не только силой, красотой и преданностью, но и душой. Конный портрет, независимо от стиля искусства того или иного времени, индивидуальной манеры художника, всегда сохранял парадный характер и оставался излюбленным типом царского портрета.
Знаменитые царские лошади, например, Лизета, бывшая под Петром I во время Полтавского сражения, отборные армейские лошади и лошади Придворного Конюшенного Ведомства, крестьянские савраски и чистокровные скакуны от заводчиков, – все они благодаря искусству художников остались в памяти отечественной культуры.</p>